開欄語：副刊是一份報紙的有溫度靈魂，也是時代留下的甘苦記憶，以審美為表達，彰顯辦報品味。在一百二十多年的發(fā)展歷程中，《大公報》文藝副刊始終堅持文學(xué)性與高品味並重，深耕這片獨具特色的百草園，成為百年老報的華彩一章。在網(wǎng)絡(luò)時代速食文化中，總有一些人在堅守，在沉靜裏抒寫，在墨香中閱讀。 《大公報》副刊「大 公園」自今日起開設(shè)全新欄目「七日談」，廣邀文化名家，圍繞公眾關(guān)注的議題，針砭時弊，月旦人物，為的就是傳承這份厚重的文化積澱。在新欄目裏，您可以看到名家學(xué)者談文化，談港澳、大灣區(qū)、國家乃至世界文化現(xiàn)象；也可以看到他們的「文化談」，從文化角度看時事、看香港、看海內(nèi)外社會焦點問題。美文佳作饗讀者，共建文化新高地，期待您的關(guān)注和支持。
「新大眾文藝」方興未艾
文/張頤武
《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞喎Q《哪吒2》）內(nèi)地票房已經(jīng)超過了一百四十億人民幣，在創(chuàng)造了全球單一市場的最高票房和進入了全球票房榜的前十名之後，還在增長。在香港也創(chuàng)造了引人注目的票房佳績。從全球看，也有了相當?shù)哪芤姸群陀绊懥?。這件事大家都在議論，它的意義確實值得高度關(guān)注。
作為一個標誌性的現(xiàn)象，它的出現(xiàn)並非偶然，其實也說明了中國最近正在發(fā)展的「新大眾文藝」正在以強勁的勢頭展開。《哪吒2》可以說就是這種「新大眾文藝」創(chuàng)造成功的一個例子。它是當下正在出現(xiàn)的許多新的文藝發(fā)展的一個突出代表。一面是真正創(chuàng)新的成果。這部作品可以說既是有強大的產(chǎn)業(yè)支撐的文化創(chuàng)新，又是有廣泛的公眾認同和歡迎的作品。
《哪吒2》的出現(xiàn)並非偶然，十多年來，中國文藝發(fā)展中受到社會公眾歡迎的新的現(xiàn)象層出不窮，這些現(xiàn)象既有傳統(tǒng)文藝形態(tài)的推陳出新，也有更多新文藝形態(tài)的興起；既和當下的整個社會和科技的新發(fā)展相連接，又能深入發(fā)掘中國文化的內(nèi)在精神；既和年輕一代的新的文化趣味和欣賞要求相適應(yīng)，也具有中國美學(xué)的內(nèi)在的追求；既追求新藝術(shù)類型的創(chuàng)新，也連接具有魅力的傳統(tǒng)文藝形態(tài)。這些新的現(xiàn)象其實構(gòu)成了一種和既往文藝形態(tài)有差異的「新大眾文藝」。
這種「新大眾文藝」現(xiàn)在可以說是方興未艾，不斷有新的增長點和爆發(fā)點。無論是現(xiàn)在已經(jīng)成為文學(xué)寫作「半壁江山」的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，還是當前和社交媒體緊密結(jié)合的微短??；或是以《黑神話：悟空》為代表的中國遊戲的成功，還是現(xiàn)在如越劇演員陳麗君這樣的傳統(tǒng)戲曲裏的年輕化的創(chuàng)新嘗試；還有如用短視頻展現(xiàn)中華文化美質(zhì)的李子柒等人，或是像延伸出許多新的設(shè)計和IP的手辦受到歡迎等新的文創(chuàng)形態(tài)；從抖音和小紅書這樣的承載了不少文藝新表現(xiàn)的互聯(lián)網(wǎng)平臺，到許多城市和旅遊結(jié)合的文藝新創(chuàng)造；這些都是引人注目的進展?！ ?/p>
它們的共同特點，一是「新」形態(tài)的湧現(xiàn)，在各個方面展現(xiàn)出創(chuàng)新的特質(zhì)，在特定的方向上有所突破。創(chuàng)作的發(fā)展往往結(jié)合了新的科技發(fā)展，注重新的感受和體驗方式的創(chuàng)造，也從許多方面對傳統(tǒng)的文藝形態(tài)做了突出的創(chuàng)新；既讓新創(chuàng)造大顯身手，也讓傳承傳統(tǒng)有了新路徑新方式。這些創(chuàng)新的成功都讓人們感受到耳目一新的魅力，也讓人體驗推陳出新的活力。文藝的新成果從新作品到新類型，從新業(yè)態(tài)到新平臺，各種創(chuàng)新帶來的成果為文藝的發(fā)展提供了新的生長點，也展開了新的創(chuàng)造空間。而且很多創(chuàng)新創(chuàng)造都在全球文化發(fā)展的前沿上有了獨到的進展，引發(fā)了反響。二是新「大眾」的認可，這些新的文藝創(chuàng)造最關(guān)鍵的共同點是它們都受到了當下「大眾」的歡迎。它既是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵部分，也是跨媒介跨地域傳播的一個部分，有廣泛的影響。一面是國內(nèi)的受眾，特別是年輕受眾歡迎這些新形態(tài)的文藝創(chuàng)作。中國文化消費的巨大潛力得到了釋放，中國公眾對於這些作品的歡迎也體現(xiàn)了中國的文化自信增強。另一面是在國際文化傳播中，許多平臺和作品也受到了海外受眾的歡迎，成為我們常說的「文化走出去」的例證，成了中國聲音、中國形象的國際傳播新成就。這一次《哪吒2》的成就，其實就是這種「新大眾文藝」的不斷積累和不斷延伸所出現(xiàn)的成果。
這種「新大眾文藝」既有強大的創(chuàng)造活力，也有廣泛的社會基礎(chǔ)和公眾的認可。它建構(gòu)在中國當下很強的文化工業(yè)基礎(chǔ)和人才基礎(chǔ)之上，也借助於中國具有的互聯(lián)網(wǎng)科技的創(chuàng)新基礎(chǔ)，從而形成了新的創(chuàng)造。這種新的創(chuàng)造既連接中華文化的深厚歷史積澱，也把自身置於全球的文化創(chuàng)造的前沿之上，往往在多個不同的文藝領(lǐng)域中形成了新的突破，做出了新的貢獻。關(guān)注中國這樣的「新大眾文藝」的發(fā)展，我們可以看到中國社會不斷向上提升的一個側(cè)面。
（作者簡介：張頤武，著名文化學(xué)者，北京大學(xué)中文系教授，民進中央常委，第十四屆全國政協(xié)委員。主要從事中國當代文學(xué)、批評理論和文化研究，出版多部專著和論文集，如《跨世紀的中國想像》《全球化與中國電影的轉(zhuǎn)型》《從現(xiàn)代性到後現(xiàn)代性》等。主編有《全球華語小說大系》和《中國改革開放三十年文化發(fā)展史》等。研究成果曾獲得眾多文藝評論獎項。）
