（香港文匯報 副刊部）在2022年施政報告（下稱「報告」）中，特首李家超公布了「文藝創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展藍圖」的細節(jié)，政府將銳意推動文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化，使香港成為中外文化藝術(shù)交流中心。具體措施包括制定新的「十年文化藝術(shù)設(shè)施發(fā)展藍圖」，提升文化基建；成立「文化藝術(shù)盛事基金」支持國際大型文藝活動落戶香港；聚焦大灣區(qū)藝術(shù)人才培養(yǎng)；藉助平臺力量推動流行文化走出香港；在2024年舉辦粵港澳大灣區(qū)文化藝術(shù)節(jié)等等。業(yè)界喜見藍圖既顯現(xiàn)高屋建瓴之決心，也有不少貼身落地舉措。本版專訪本地多位不同界別的藝術(shù)家與藝術(shù)工作者，解讀報告中具體措施所帶來的機遇與挑戰(zhàn)。

對於施政報告的發(fā)表，策展人俏玉蘭喜見其各方面都提出了實際措施，「雖然實行得怎樣還在未知之數(shù)，但起碼在疫癥籠罩之下灰暗中看到一些希望和曙光，是件開心好事?！顾J為報告對藝術(shù)界來說有不少佳音，「國家希望香港能夠發(fā)揮其國際交流的特殊作用，藝術(shù)是一個重點。所以無論是博物館，還是演藝等文化藝術(shù)方面，都有具體的資助及規(guī)劃，對從事藝術(shù)推廣工作者而言，深感鼓舞?！?/p>

曾讀演藝學院的粵劇演員藍天佑則表示，政府設(shè)立「文化委員會」來制定藍圖，對於文藝界是一件好事，「因為文化政策的統(tǒng)籌策劃不是即刻可以做到，而是長期發(fā)展的成果?！顾貏e提到政府鼓勵開展不同文藝範疇的見習計劃，資助相關(guān)學生到藝團和西九實習，這對粵劇界來說也有助益，「在見習計劃方面，其實在粵劇實習過程中，只有演藝及八和，如政府在這方面多培訓人才，將對業(yè)界發(fā)展起到很大的作用?！?/p>

報告亦提出對區(qū)域人才培育的建議，希望香港演藝學院重點研究為本地及大灣區(qū)培育人才，在「北部都會區(qū)」設(shè)另一校舍和增加非本地生比例。香港演藝學院校長蔡敏志回應(yīng)認為，政府的支持將有利學院進一步鞏固其作為全球首屈一指表演藝術(shù)高等學府的地位，以提供最高水平的表演藝術(shù)教育，為區(qū)內(nèi)培養(yǎng)更多年輕藝術(shù)家，配合香港成為國際文化藝術(shù)交流中心的長遠目標。

期待增加表演場館　解決「場地荒」

施政報告中重點提出「十年文化藝術(shù)設(shè)施發(fā)展藍圖」，聚焦文化基建，具體舉措包括增加康文署旗下博物館數(shù)目至19間，增加表演場地座位數(shù)目約50%，未來更會鼓勵私人發(fā)展項目加入文化藝術(shù)設(shè)施。這對常年面對「場地荒」的業(yè)界來說，無疑是一束曙光。

著名畫家及收藏家傅世亨就指出，本地展覽場地一直緊張，「目前香港藝術(shù)家想搞展覽找場地很困難，需要一年前去book期，而且因為排隊的人太多，競爭激烈，通常只能分配到3天左右，這樣的展期很不足夠。加上畫家籌備和搬運作品到場地都需要成本，（展期太短成效太低）所以令人卻步。如果多了展覽場地，在政府支持下展覽活動肯定會更蓬勃?！顾ㄗh政府可以學習內(nèi)地政府，提供免費或平價場地給藝術(shù)家做展覽。除解決場地緊缺外，他亦指出現(xiàn)時香港書畫家可以去內(nèi)地及外地交流的機會仍不多，大部分都是社團組織的交流，只有少數(shù)人可參與，他建議政府相關(guān)部門可以組織和支持大型展覽，讓具一定水平的書畫家都有機會參加，「交流層面廣闊，對推動香港文化藝術(shù)水平提升很有幫助。香港政府文化藝術(shù)部門若多組織藝術(shù)家去東西方國家外訪交流，香港肯定可以做到真正中外文化交流中心?？蔀橄愀鬯囆g(shù)界拓展更大市場?！?/p>

香港話劇團行政總監(jiān)梁子麒則認為，鼓勵私營場地的加入是可喜的舉措。他解釋道，要在未來大力推動文化產(chǎn)業(yè)，首先必定要面對市場，必須突破現(xiàn)有場地大多為資助場地的框架，同時發(fā)展市場化的商業(yè)劇場或藝術(shù)空間。他分享早年到劇場比較多的歐美及亞洲城市考察，發(fā)現(xiàn)其共同特點之一是商業(yè)劇場蓬勃，可供製作公司和劇團靈活租用?！高@方面，我們落後很多?！顾f，「這其中需要界定清楚的是，要產(chǎn)業(yè)化，需要增加的不是現(xiàn)行康文署式的資助式、租期短小的空間，更加是要能租用兩三個月，可以支持連續(xù)演出的劇場，這樣才能發(fā)展盈利模式。商業(yè)劇場與資助劇場應(yīng)該一起發(fā)展?！?/p>

香港芭蕾舞團行政總監(jiān)李易璇則認為，香港現(xiàn)時的確場地緊缺，但發(fā)展場地，重要的一點是挖掘場地的identity?！福▓龅兀┻m合什麼地區(qū)？需建什麼類型的場地？必須經(jīng)過仔細的地區(qū)資料蒐集。私人項目加入藝術(shù)設(shè)施有助提高藝術(shù)普及程度，當然要建基於雙方都具有共同的理念?！?/p>

促中外交流　打造原創(chuàng)精品是王道

施政報告提出成立「文化藝術(shù)盛事基金」，吸引更多國際文藝活動在港舉行；同時推動文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)平臺發(fā)展，助力香港文創(chuàng)產(chǎn)品走向世界，真正推動香港成為中外文化藝術(shù)交流中心。其中一項重磅策劃，是將於2024年舉辦的首屆演藝博覽會。

「我看到政府的雄心，要將香港的好東西推廣出去，但成效仍需觀察?！沽鹤喻枵f，「過去，香港話劇團也參加過多個在各地舉辦的博覽會，但成效不高。其中的關(guān)竅是，香港演藝作品的內(nèi)容或製作流程是否適合這一套推廣方法？博覽會面向市場，受青睞的作品往往需要包含較多受歡迎的市場元素；而當別人購買了作品，劇團是否能調(diào)整檔期順利成行又是另一個問題。對於商業(yè)製作蓬勃的地方，比如韓國，這套機制很適合；但對香港，我們的製作模式、作品類型、劇團的營運模式如何配合，這要未來大家一起嘗試?！?/p>

在藍天佑看來，博覽會集合各地的藝術(shù)家及製作人、藝術(shù)中介人等，業(yè)界可藉助其品牌效應(yīng)，不僅可以交流創(chuàng)作，亦可展示作品，增加國內(nèi)外知名度，是好事一樁?！冈谖幕涣鞣矫?，希望政府能更多元化一些，策劃打造自己的文化品牌。這方面可借鑒一些其他國家的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)，如韓國等地，他們也有好多自己的文化品牌。香港其實也具備這方面的元素，可在工廈活化然後打造一個文化地點，但要給私人機構(gòu)去管理，這樣會更加多元化?！?/p>

梁子麒則進一步指出，在國際交流的大趨勢下，以香港話劇團多年的經(jīng)驗，香港節(jié)目要走出去一定要做好自己的品質(zhì)，「要竭盡全力做精品，不一定要大型，越精巧的作品反而越容易出去。話劇團近年去最多地方巡演的是小劇場節(jié)目，例如《最後晚餐》。所以，細團不用妄自菲薄，內(nèi)容和表演打動觀眾就有機會走出去。香港藝術(shù)家必須在藝術(shù)修為上努力，而政府的資源支持，則不應(yīng)光是支持走出去，還要支持創(chuàng)作好的作品。當劇團有機會外訪時，希望政府可以打破常規(guī)、特事特辦，支援他們申請資助，讓更多的中、小型團體也能抓住機會?！?/p>

打磨精品需時耗力，梁子麒盼望政府推行藍圖的同時留意經(jīng)濟跌宕對業(yè)界所帶來的重大衝擊?！赶Ｍ恿粢獗３謱ρ菟嚇I(yè)界的穩(wěn)定支持，如果大幅削減資助會很危險，多年培養(yǎng)的人才會流失，而重新來過需要很長時間，這將會是很大的損失。」

資深傳媒人李漢源亦指出政府資金支持的重要性：「演藝博覽會的舉行一定程度上能協(xié)助業(yè)界，及為業(yè)界提供未來的發(fā)展機會，但過往業(yè)界想舉行項目，在資金上總是缺乏不能成事，希望藉文化藝術(shù)盛事基金，能幫助到業(yè)界在這方面發(fā)展。」

「流行文化節(jié)」助「港風」走向世界

為推動香港流行文化走出香港，報告指出會著力於電影、電視及串流平臺三方面為市場擴容，亦計劃每年與業(yè)界合辦「流行文化節(jié)」，並研究長遠設(shè)立「流行文化館」的可行性。本地最大電視臺TVB表示，電視臺多年來積極參與和推動與內(nèi)地、國際的內(nèi)容合作，近年更加發(fā)展多元媒體平臺，這正與施政報告的重點相合；而籌辦「流行文化節(jié)」將是一項與業(yè)界抓緊發(fā)展「中外文化藝術(shù)交流中心」的關(guān)鍵策略。

音樂人倫永亮認為，將港產(chǎn)文化推動到內(nèi)地甚至世界各地，絕對是好事，因為業(yè)界有很多不同類型的文化表演，比如出色的中樂團，但外國人未必人人熟悉，如果有更多推廣，一定是好事。此外，政府將增加表演場地，倫永亮也讚好：「起碼我們不用經(jīng)常申請不到紅館的演出場地，像我11月開音樂會，也選西九戲曲中心大劇院作嘗試，所以會予以支持！」

獨立歌手兼歌唱老師李璧琦亦大讚表演場地增加是好事，她表示早前原定舉行音樂會，但因去年12月底開始有第五波疫情，政府收緊防疫措施，演唱會被迫煞停，之後欲再訂場舉行都未能成事，所以表演場地當然是越多越好。「尤其現(xiàn)在製作費昂貴，要有一定入場觀眾才cover到製作費，大約要有1,500至2,000個觀眾座位，而香港能夠容納這個數(shù)量觀眾的演出場地只有幾個，如能有更多這類型的表演場地當然更好?！?/p>

政府亦將進一步推動大灣區(qū)影視文化互相合作，這對香港的影視行業(yè)及從業(yè)員有很大幫助。歌影雙線發(fā)展的蘇麗珊就認為，政府多提供資源，對業(yè)界及藝人都是好事，藝人可有更多機會拍到好的作品，如有機會她亦想到大灣區(qū)演出。

而導演韓平就指出，「現(xiàn)今很多的影視人員都北上大灣區(qū)尋找發(fā)展機會。內(nèi)地近年影視行業(yè)發(fā)展蓬勃，雖亦受疫情影響，但未來將會有不錯的前景，香港融入大灣區(qū)，將會令到香港更多的從業(yè)人員有更多的機會接觸內(nèi)地市場，無論在文化交流上還是就業(yè)上都有很大的幫助；也讓更多的香港人認識到內(nèi)地文化及生活模式，認識到內(nèi)地現(xiàn)在的高速發(fā)展，絕對是一個雙贏的措施?！?/p>

資深演員李國麟則結(jié)合早前習近平在中共二十大報告中提出要繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的講話，認為香港的文化事業(yè)應(yīng)該要面向世界，「因為我們背後有強大的祖國，而我們有需要讓國際知道今時今日的中國是怎麼樣的，不要被西方不良傳媒抹黑的中國消息誤導，要讓年輕人看到真實的中國?！?/p>

「香港的文藝界應(yīng)該要好好珍惜『一國兩制』的機遇，這可以說是一個禮遇。其實一部分香港人在回歸之後對祖國的情懷是不太夠的，可能因為受到西方的長久薰陶。既然祖國表明對香港作這麼強大的支持，我們就不要故步自封，中國有十幾億人，團結(jié)起來是百毒不侵的，祖國的教育、科技、軍事、貿(mào)易、農(nóng)業(yè)以及各方面都非常進步。這次二十大我也非常留意，我覺得大家都可以接收到一個很明確的信息，未來應(yīng)該怎麼走，我們很幸福，身在一個以民為主的國家，國泰民安是最重要的?！?/p>

（來源：香港文匯報A18：藝粹 2022/10/22）